Comisariado y delito o la crítica como Narciso

12 viviendas en Jaén de bRijUNi architects. Foto de (c) Jesús Granada

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Se ha dicho y las gentes que se dedican a ello lo aplauden, que el comisariado es la nueva crítica (curating is the new criticism)¹.  No podemos estar más en desacuerdo, son dos actividades radicalmente diferentes. La crítica, en su versión real y creíble, sin manipulación ni miedo, puede ser negativa o positiva, siempre y cuando no se abrace el absurdo criterio de bambificarla² para sólo regalar los oídos de la audiencia con bonitas palabras sobre algo o alguien, pero debería mostrar un compromiso claro con la sociedad, dependiente únicamente del criterio del crítico y del crítico solo. El comisario, por su parte, no goza de tanta libertad. Aunque en principio su labor podría entenderse como mucho más agradable, centrada simplemente en seleccionar lo interesante sin tener que lidiar con la parte desagradable de la crítica negativa, no hay que olvidar que se debe mucho más a su público y a la institución que le contrata, por lo que debe tener en cuenta muchos más intereses, tanto al comisariar exposiciones, debates, eventos de cualquier índole como al elaborar un texto o una publicación sobre los mismos.

Aunque la crítica en las revistas de arquitectura, como ya se ha hablado tantas veces, hace tiempo que abandonó cualquier atisbo de posicionarse críticamente (más allá de esa mera selección sólo de lo bueno que se justifica débilmente con la necesidad de no perder el tiempo con lo errado o lo insustancial) queremos señalar aquí el hecho de que ni la crítica de cine ni la de literatura hayan optado por caminos tan poco comprometidos. Así, cuando como en el caso de la literatura, el número de libros publicados desborda la capacidad de reseñarlos críticamente en el espacio de un periódico -nos contaba recientemente un amigo que trabaja en la sección de cultura de uno de estos diarios nacionales-, la selección tienen a incluir las mejores obras de los noveles y todas -sean mejores o peores- las de los consagrados, que es lo que espera cualquier lector en relación a los autores que ya gozan de prestigio. En el ámbito del cine, al ser la producción mucho más reducida, todo es susceptible de ser comentado al menos en unas líneas y sufrir o ser bendecido por el crítico de turno.

Por desgracia, no ocurre lo mismo con la arquitectura, donde las críticas en muchos casos son inexistentes y en otros se toman como algo personal. Cobra gran importancia, por tanto, en este contexto, la labor del comisario que sólo tendrá que estar atento para seleccionar y celebrar lo mejor de lo mejor.

¿Es imposible entonces que el comisario se equivoque y reciba una crítica por su trabajo del mismo modo que el crítico la recibe cuando expresa públicamente una opinión negativa? Lógicamente, pues la labor de selección y edición, como ya se ha dicho, es también una crítica o criba donde se deja fuera o de lado aquello que, aún interesando, lo hace menos que aquello seleccionado. El comisario, así, también está sometido a juicio y no sólo recibirá aplausos de aquellos que ha seleccionado sino que puede ser criticado por el criterio y el resultado de la selección o proceso.

A veces, ocurre que los comisarios padecemos lo que llamaremos efecto Narciso y que no es otra cosa que la tendencia natural de aquel que ha de juzgar o valorar el trabajo de otros a interesarse sobre aquello que le es más próximo y conocido, y, por tanto, ver la belleza del propio trabajo reflejado en el de otros similares o en otras personas que por amistad o admiración forma parte de alguna manera de nuestro entorno más o menos inmediato.

El efecto Narciso aparece incluso sin que nos demos cuenta en jurados y premios, en crítica y comisariado, indistintamente. Evitar su contagio es difícil pero no imposible. Quizá sirva como ayuda entender que el concepto de strong misreading puede aplicarse también a la inversa, es decir, haciendo jurados y comisarios lecturas equivocadas del trabajo propio, en direcciones y hacia lugares alejados de su propia práctica y superando así los inevitables primeros amores que Harold Bloom señalaba en los weak poets en relación a los referentes y precursores que los poetas jóvenes inevitablemente emulan antes de encontrar una voz propia y convertirse enstrong poets. De lo contrario, sucederá que los laureados de una u otra forma se parecen tanto a los que los seleccionan o juzgan como Narciso a su imagen en el lago.