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HOY SOMOS UN POCO MÁS POBRES.

1. Alberto - alonso - fundacion arquia - indiana-jones-and-the-last-crusade-1035

Hace unas semanas nos despertábamos con una triste y desalentadora noticia, el derribo de la casa Guzmán, una obra maestra de la arquitectura contemporánea española ubicada en Algete (Madrid) del arquitecto pontevedrés Alejandro de la Sota, galardonado en 1973 con el Premio Nacional de Arquitectura.

Así expresaba la fundación Alejandro de la Sota a través de un comunicado, que bien puede ser aplicable a más casos:

“Sentimos empezar el año 2017 dando la malísima noticia de que la Casa Guzmán de Alejandro de la Sota ha sido demolida para ser sustituida por una nueva vivienda. Nuevamente, la arquitectura contemporánea sufre de la falta de cultura, de la falta de sensibilidad, la falta de protección y el fallo en cadena de la profesión, fruto de la desidia que se ampara en lo que es legal.”

Mucho (o poco según mire) se escribió1 sobre ello, con opiniones y/o argumentos que defendían posturas enfrentadas. También se podría pensar que es un caso aislado y de ahí el enconado debate en esta ocasión, pero no, por desgracia se suma a una larga lista de defunciones (y mutilaciones) que acumulamos. Aunque espero equivocarme seguramente no será el último caso2

Esto saca a la palestra, de nuevo, una denostada consideración por la arquitectura contemporánea (incluso podríamos decir por la arquitectura en general) y que han fallado todos y cada uno de los mecanismos existentes de protección existentes sobre el patrimonio arquitectónico (y en concreto sobre el referido arquitectura3 del s.XX).

2. Alberto - alonso - fundacion arquia - The Train’, 1964, John Frankenheimer

“The Train”, 1964, John Frankenheimer

Resulta curioso que este desprecio por no ser “lo suficiente viejo o de piedra” acarrea una pérdida del valor patrimonial (más allá de la consideración económica que hoy en día parece que es lo único que prima). La arquitectura, al igual que otras disciplinas, refleja la estructura, la evolución y el pensamiento de la sociedad en cada una de las épocas (incluida la historia más reciente).

Estas obras muestran la capacidad creativa de los autores para resolver y dar respuesta a las necesidades y retos de su tiempo, y, así, mejorar las condiciones de vida de sus clientes y usuarios. Por tanto, su olvido y/o su destrucción borran una parte de nuestra idiosincrasia e historia y muestran la desidia y el desconocimiento, en general, por la historiografía de la arquitectura4 (no solo española) y una falta de identidad preocupante.

Cabe preguntarse ¿por qué no existe una vinculación emocional hacía esta arquitectura, como tal vez exista con otra? ¿Por qué a nadie se le ocurriría destruir una “obra de arte” (escojan la disciplina que más les guste) y en cambio en la arquitectura existe una ausencia de conciencia similar?

Sin duda, hoy somos un poco más pobres…

 

Notas:

1 Los escritos fueron varios y abordaban distintos enfoques por os dejo algunos de ellos. David García-Asenjo, explica de una forma clara y concisa esta obra arquitectónica, o José Ramón Hernández Correo lo hacía de la dialéctica “bello vs feo”. Francisco Pastor recoge los argumentos del heredero y del arquitecto firmante. Es más incluso la propia casa nos dejó una carta con sus últimas palabras de despedida.

2 Recientemente ha sabido por varios medios del estado ruinoso del pabellón español para la exposición universal de Bruselas, o del Tiro con Arco de Carme Pinós y Enric Miralles entre otras.

3 Debemos recordar e incluir la malograda arquitectura industrial, que sufre de forma aún más considerable todo tipo de tropelías.

4 Como bien resume Carlos Bento Company “Acabemos con la protección de lo pintoresco y de lo vintage, de lo viejo y obsoleto, que no tiene otro valor que el de haber estado siempre ahí y establezcamos una normas claras y severas de protección y de conservación de la minoría realmente valiosa, viable económicamente, donde se incluya, por supuesto, la buena arquitectura moderna.”

Imagen de portada: “Indiana Jones and the Last Crusade”, 1989, Steven Spielberg


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